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《扬名立万》编剧、主演张本煜的一方天地
来源：人民日报客户端 作者：影视工业网
在聊天接近结束时，本煜突然反问一个问题：“你是记者 ，现在当记者是什么感觉？作为记者看完《扬名立万》是什么感觉？ ”作为《扬名立万》的主演和编剧之一 ，本煜的这个问题传递着作品中的某种能量——它是最近电影里少有的 、纯粹的观念表达所带来的反应 。我无法客观评判《扬名立万》，因为这是第一部自己的名字出现在结尾的电影 。虽然只是很简单地参与某一版剧本的调研 ，但是 ，看着围绕剧本的讨论和因此生发的情绪最终呈现在银幕上，是很微妙的心理变化。电影中 ，记者和影评人拿着“车马费 ” ，写着违背自己原意的影评 。不过正是尹正饰演的记者角色的选择，和一众电影从业者的经历转变，折射着主创们在时代与行业下的情绪与价值观 。作为记者 ，每次了解深度参与电影其中的人的经历和故事 ，也更能看到不同电影的所传达的立意与观念。懂了创作的意图，就懂了电影延伸出的话题 。来看看张本煜与作品的相互印证 。从《报告老板》到《扬名立万》 ，除了年纪变老 ，还有......2014年，去过几次万合天宜。如果是一个长镜头 ，当时我看到的画面应该是这样的 。当时公司坐落北京高碑店文化产业园 ，是往常不会是换乘的地铁北出口下车，徒步五分钟的距离 ，进入公司前在门口看到内容总监小爱打着电话探讨业务 。进入大门 ，是一个开阔的空间。 当时万合天宜的大沙发一波一波的人分散在不同的地方，市场部在准备《万万没想到》第二季上线的推广；刘循子墨 、老湿 ，导演、编剧 、演员在沙发上（为什么总是出现欧式大沙发？本煜开玩笑说：因为我们老板身体差）聊着可能要拍的内容；楼上的机房剪辑着公司的新剧 ，旁边是易小星的办公室......在我看来，那是一种属于他们创作的黄金时代。也容纳了太多人的青春回忆 。“那时候确实挺棒的，大家一个小组一个小组都充满激情地创作 。”本煜说 ，“未来光明不光明也不会去想。公司都是年轻人 ，公司招人不光是找科班出身或者已有作品的人，标准就是够怪够有趣 。 ”彼时 ，万合天宜因为《万万没想到》 ，加之后续由子墨导演的《报告老板》，均获得了观众和市场的认可 ，手上有多部剧集的研发 ，当时易小星聊起不同小组的状态是：“项目组之间是良性竞争，就是看谁做得更好 、更厉害 。 ”“你要说黄金不黄金的 ，那个时候整体环境都挺金的。”张本煜说 。土豆网上诸多有创作意愿的“普通人 ”的爆发 ，是张本煜被叫兽易小星发现的契机——土豆找到了叫兽，叫兽找到了本煜 。观望其后来的发展 ，他没有像白客爆火 ，但出演的很多角色都拥有某个“偏执 ”的特点，从贱萌的父王，到电影《寻汉记》、《乘风破浪》 ，再到如今的《扬名立万》。 张本煜为《乘风破浪》和《扬名立万》献声从内蒙古工业大学国际经济贸易专业毕业 ，张本煜做了两三年的外贸 。彼时，病毒视频开始流行 ，网络视频平台突然间生长起来 ，急需内容 。“当时回国以后不知道干什么，也不会干别的 ，看到土豆招写作的人 ，就去了。也没觉得创作剧本是自己的能力，就是从小的一个爱好 。”他身上所携带的歌手 、演员 、编剧的身份 ，都是其爱好的折射 。本煜的朋友看完《扬名立万》 ，聊起了大学时期在寝室看他们的作品，“觉得这些人都能做出这样的作品 ，我们也能。 ”那是万合天宜对年轻人的启迪。他们准备和表演得都很认真 ，即使后来他们的戏剧并没有受到学校的重视，即使大学四年没有出众的作品，但毕业也可以做传媒媒体 。“不管有名气没名气 ，有才华没才华 ，在那个年代都可以试着来 。 ”本煜在万合的第二部作品，是刘循子墨导演的《报告老板》 ，当时在没有太多宣传的情况下 ，获得了超高的人气。后来万合经历了外人看上的低谷，人员变动、作品数量变少......电影的筹备 、制作周期的原因 ，而这次的《扬名立万》 ，带着大家的记忆又回来了 。时代周转，“出去演了那么久的戏 ，回到《扬名立万》 ，更自在了 。再和子墨在一起特自在，回到之前共同创作的感觉。”从剧本到表演 ，《扬名立万》这些细节诞生自每个主创的反应看到《扬名立万》的剧本时 ，它尚且叫做《一部电影的诞生》，阴差阳错地和姜文那本书同名 。现在看到的成片，被形容是中国首部“剧本杀”电影 。创作时 ，剧本杀还没那么流行 ，很多角色是剧本反复打磨后才有的桥段。最早有人想使用《报告老板》的IP，做一个纯喜剧的电影 。“那时子墨不太喜欢 ，做短剧可以用《报告老板》的形式 。但大银幕播一个两个小时 ，观众会难受。那时他也会觉得有创作瓶颈，一直在思考要做一个不光是逗趣的作品出来 。 ”后来 ，团队找到编剧里八神 ，由后者执笔整个故事的动机 。导演和编剧的切磋磨合，磨出了故事的原初设定——一个男孩和一个女孩的故事。“其实最早我们不知道基于这个故事要拍什么 ，就说 ，干脆咱们把现在一筹莫展的样子弄下来得了。 ”在基础的故事背景下，一个一个的人物就这样诞生了 。他以秦霄贤饰演的警察大海为例 ，“我们会让他可爱一点 、有趣一点 ，不只是工具人 。他首先是梦蝶的影迷、粉丝，其次是他爱不成。包括他最后的那句‘滚’都是我发于私心特别喜欢的 。”《扬名立万》是一部尊重观众的电影，不管是对剧本还是成片的调研 ，它都试图实现某种与观众的“共同创作 ” 。如今电影中所呈现的几番反转 ，某种程度上是剧本顾问从技术角度出发，来建议实现的电影情绪。但导演、编剧的坚持仍然保留在作品中 。比如 ，对于致敬周杰伦的梗“我叫他爸 ，他打我马 。 ”，便是子墨的坚持。如此看来 ，集体创作意味着尊重观众的同时“夹带私货” ，进而实现主题的表达 。开拍不久，编剧里八神在片场看了几天 ，就没再去过 。基于前期剧本的反复打磨 ，拍摄阶段对剧本的改动并不多，多是演员带来的“锦上添花 ”。说起本煜在电影中连皮啃咬橘子的故事 ，便是一场临场反应 。“那个特巧 ，本来那场戏排练的时候，陈明昊要过来跟我握手 。当时我已经在想他要是伸过手来，我要怎么吓唬他一下。但他每次表演都会有不同的表演方式。结果他没伸手 ，递给我一个橘子 ，我就啃了一口 。这个反应没设计，是临场的东西 ，但后来想 ，至于么？会不会有点卖狠？也可以有别的表演方式 。和这波演员的状态一样，每个人有每个人的招 ，他们也会给你养分。余皑磊有一段情节 ，原先的设计是他和手下起了争执，一枪打死了大海（秦霄贤饰） ，接着严厉地宣判了一篇自己临时编造出来的谎言 。但他来到现场 ，围着房间转了一圈，说 ，这场戏我要这么演 。然后便坐到沙发上絮絮叨叨讲他（角色）的故事 ，他为什么可能有点病态，发生了什么事情，到了这个房间要发生什么故事。主动打死这个角色的这个举动 ，比我们之前设想的情节更加凌厉 ，让人有一种言出法随的感觉 。 ”从“愤怒”到“愤怒 ”，没那么伟大 ，希望同样的事情不会降临到自己本煜不演戏的生活 ，起床打游戏，吃饭 ，睡觉 。追自己喜欢的动漫 ，看各类型的书籍，刷着世界上发生的很多事情 ，标准的网上冲浪选手。从小被爸爸带着看《哆啦A梦》 ，他手机里还存着很多哆啦A梦的截图 。他身上有着男孩子的稚气，但同时保持对很多事情的理解 。《乘风破浪》和《扬名立万》这两部片子的幕后花絮对比很有意思 ，一部是本煜偷偷跑到金士杰的表演场景观察他的表演；一部是在全片占比并不多的戏份中 ，扇了自己几巴掌，弄得身上脏兮兮的，进而调动情绪。这看上去是他的“拙 ” 。但本煜否定了自己对“拙”的保持——不分戏 ，找表演的状态“非我所欲也 ” 。“这几年的变化是演戏没那么紧张了 ，设计变得越来越少。以前总觉得这个角色应该是什么样的，就去做那些举动和状态。我对表演其实没那么了解 ，它更像审美的堆积 。 ”所谓“审美的堆积” ，本煜概括为一个人长期的经历 、对周围的人的观察 、阅读的作品......“这些东西加起来，在某个情况发生的时候 ，他便会下意识地做出反应和举动 。”从其生活状态和微博表达去进行侧面旁观 ，本煜对世界上发生的事有着自己“强烈 ”的态度。他不会让理性规训情绪，“我没那个能力 ，有些事情碰到了以后 ，就是会直接影响情绪 。 ”这些情绪和态度，也间接地折射到作品里 。本煜回忆起童年时的受欺——背后被人飞踹了一脚 ，他转身要追那个踹他的人 ，没跑几步，身后又被踹了一脚。那时他200多斤，跑不动 ，只能承受着小孩子的直接的恶意 。我问他 ，你是不是通过创作来反抗？“没有那么伟大 。”那这件事是不是让你更愿意为弱势群体发声？“也没有那么伟大。 ”本煜消解了崇高，回答：“就是在为自己发声 ，希望同样的事情不会降临到自己头上 。 ”聊起老湿 ，本煜说上一回刚和他在一个组里，对方为一部电影做执行导演 。老湿看似是放弃了高流量的（最早）做电影解说的视频。但这数年间 ，他把影视行业的工作都接触了一遍 ，如今正在制作已经做了一年的《灯笼刀》 。聊起放弃了流量很高的最早做电影解说类的“老湿”，本煜说上一回刚和他在一个组里 ，他为一部电影做执行导演 ，然后也是影视行业的工作都接触一遍 。 “他一直在做自己想做的事情，做自己的喜欢的事儿。 ”在大众媒体的眼里 ，仿佛他们消失了一段时间 ，但这一波创作的人的故事在电影中延续，也在现实中延续。看似在公众视野消失的人，会在下一个剧组相见 ，会在下一部作品相见 。The
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